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从生理特征上看，这些双人雕像虽然是一男一女，但起初都是以女性为主体的，女性大，男性小。

但后期的一些石像，男性明显变大起来，逐渐越于上位，变成主体。

这也能看出当时崇拜的逐渐变化。

陈智拧大探照灯的光圈继续向内走，并开始做深呼吸，让自己情绪稳定，如果记忆没错的话，下面的地方会出现一个洞穴，那里就是他此行的目的，那副古老的壁画了

持续行走了一段距离后，那个洞穴终于出现了

这是一个天然形成的洞穴，空间狭窄，整体给人一种压抑的感觉。

而洞穴的最深处即是一块比较平整的岩壁，那上面画的，便是陈智记忆中的那副壁画，

壁画的颜色非常的鲜艳，其颜料材质绝非现在的工艺能达到，用了大量的鲜血一样的红色，在探照灯下，闪现出夺目的光彩，好象是整块岩石正在不停的渗出鲜血一般。

壁画整体分为三个大部分，分别记述了不同时期的事件，然而整合在一起，又看上去十分完整。

这幅艳丽的壁画内容及其纷呈，山水鱼虫，花鸟走兽，好像描述了那个时候世界上所有的一切。

壁画的开端就出现了裸身的女神端坐在王座上。

那女神的身体高大无比，浑身上下发出无比夺目的光芒，灿烂的太阳就在她的旁边，相比之下也黯然失色。

女神的王座显然是浮在云朵上的，她面带黑纱，有很多的裸身的侍女侍奉在左右，而云朵下方，却是一排排男子的形象，那些男子被一条条绳索捆绑，形同奴隶，向女神叩拜。

第二部分的画面比较多，都是描述战争和狩猎的，女神在云朵上扔下武器给那些男子，那些男子披着兽皮，拿着武器，开始用箭石狩猎巨大的野兽，然后献给她们的女神。还有一些画面记载着战争，那些披带着兽皮，拿着武器的男子彼此争斗，抢夺食物互相屠杀，场面非常的残暴。

在这些画面中，女神和身边的侍女们一直高高在上的坐在云朵之中，从来没有下来过。

壁画的第三部分最为灿烂。

画面上人物很多，女神的侍女们已经从云朵上下来了，她们和地面上的男子们交合。

而其中一名男子却与众不同，他大胆的跃到了云朵上，和王座上的女神交合。

王座上的女神变成了正常人类大小，和云朵上的男子拥在一起，整个交合画面直白入骨，一切暴露无遗，毫不避忌。

而最后一幅壁画，应该是这整副壁画的结局

这副画中，天空上的王座中空空如也，再也没有了女神。

那个男子回到地面上之后，却多了一只王冠，闪闪发光，他怀中抱着一个婴儿，通身发着金光，周围的人都在对着男子跪拜。

而在这幅画的右角上，以绝大幅度的面积画了一颗极其美丽的大树。

这棵大树由两棵枝干缠绕在一起，垂直的从上至下，而树的下面树根盘根错节，直伸入到底下，陈智在卷轴里见过，这明显就是扶桑神树的模样。

而在树根最下方的一块空白区域，那位至高无上的女神，已经四肢僵硬的横躺在了那里，被从神座上拉下来了

陈智走到描绘婴儿那个位置，把那里的浮层颜色刮了刮，里面立刻露出原本的图像。

那里果然隐藏了一个婴儿头，也就是说，这个跳到王座上与女神交合的男子，带下来的，原本是一个双生儿

陈智倒退几步，整体看了一遍这幅壁画，这壁画和记忆中的没有什么区别，那隐藏的双生子也是陈智早就注意到的。

但陈智当时行色匆忙，没有时间多做考量。

但现在再重新仔细看这幅壁画时，他可以立刻判断一件事，那就是这幅壁画，是不完整的

以绘画的角度来说，画面的一个基本要求便是构图完整，尤其是中国古壁画，非常讲究成双成对，画面整齐，左右稳定，很少出现左多右少的情况。

而现在这幅画面的构图整体不协调，左边画面一头大，比例倾斜，也就是说，右边角落的位置，应该缺了一副重要的画面

第二百四十章：阴阳逆转

这个洞穴非常的黑，位于壁画右角下的那面墙全部都被烧黑了，隐藏在黑暗中非常不引人注意。

而看到这种发亮暗哑的黑色，陈智立刻有了一种极主观的直觉，这里面藏着一个秘密。

一个是观神族起源的秘密

他第一次来这里的时候，并没有注意到这层黑暗焦糊的颜色表面，但是现在仔细看去的时候，却发现这岩石表面可谓是有着极大的讲究

很多人都知道，这地球上最古老的东西就是泥土，泥土是从地球形成的时候就出现了，一直延续到现在。

而不同的泥土可以判断不同的地质位置，也能推断当时发生事情的年代。

就像很多火山泥土的形成，都是和地壳变迁以及高温有关，这种成分如今都很难仿制出来。

而这岩石上面的黑色并不是被火烤焦的，而是被一道特殊的草泥涂抹，然后用烈火烘干，可以覆盖其原本藏在下面的东西。

而这种草泥土在当今这个年代是绝不可能找到的了，在姜氏藏书阁的记载中，这种带着莹莹绿色的泥土，在极早的上古时代才存在。

而这种绿莹莹的草泥土拥有一种特别的功效，那就是掩盖咒法。

也就是说这面墙壁上无论过去被施加过任何咒法，只要经过这种草泥土涂抹，都会看不到任何痕迹。

而陈智伫立在这漆黑发绿的岩石面前时，就断定了一件事。

这下面一定藏着一种极为强大的咒法，而这咒法一旦被解开，会看到令人意想不到的东西。

也许是一件古老的秘密，也许是一个颠覆神话的真相

陈智在过去的记忆中寻找着关于这位女神的描述，第一次来这里的时候，在旱神墓洞口处有一幅极为辉煌磅礴的逐鹿之战壁画。

那上面描述了逐鹿之战那场伟大的战役

轩辕黄帝与蚩尤作战，而蚩尤凶猛异常，引来滔天洪水，无法制服。

在千钧一发之际，光芒万丈的大日女神出现，帮助自己的儿子轩辕黄帝晒干洪水，取得了胜利。

在华夏的传说中，蚩尤是魔的代表，如果真的传说中一样，蚩尤大帝是最后一位魔王。

那当时的这场逐鹿之战，就是一场决定命运的神魔之战。

而这位创世女神当时，也立下了不世之功，确定了炎黄子孙在这片大地上的主导权。

可惜在这场战争之后，轩辕黄帝并没有感激他母亲的功德。

相反的，他将帮助过自己的母亲，重新禁锢起来。

而此后再也没有了女娲的名讳，这位女神被污蔑为旱魃，是灾难的象征了

陈智当时就觉得疑惑，究竟是什么样的原因，让轩辕皇帝干出这样不可理喻的事情来

以现在的道德来衡量，这简直是丧尽天良。

即便以当时的思维逻辑，也没必要做到这个程度